1、拙政园（Zhuozheng Yuan Garden） 　　中国古代江南名园，名冠江南，胜甲东吴，是中国的四大名园之一，苏州园林中的经典作品。

2、 拙政园位于苏州古城区东北娄门内的东北街。

3、园林占地面积约1公顷(不包括管理、花圃用地约0．67公顷)。

【资料图】

4、明正德四年(公元1509年)由御史王献臣始建。

5、在以后的四百余年间，沧桑变迁，屡易其主，几度兴废，原来浑然一体的园林演变为相互分离、自成格局的三座园林。

6、 东区的面积约31亩，现有的景物大多为新建。

7、园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。

8、东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。

9、西北土阜上，密植黑松，枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。

10、再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

11、中区为全园精华之所在，面积约为15亩，其中水面占1/3。

12、水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。

13、主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可还览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。

14、西区面积约为15亩，有曲折水面和中区大池相接。

15、建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

16、池北有扇面亭——“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。

17、东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

18、 早期王氏拙政园，有文征明的拙政园“图”、“记”、“咏”传世，比较完整地勾划出园林的面貌和风格。

19、当时，园广袤约13．4公顷，规模比较大。

20、园多隙地，中亘积水，浚沼成池。

21、有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属，共有三十一景。

22、整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁的天然野趣。

23、 经历—百二十余年后，明崇初四年(公元1631年)已荡为丘墟的东部园林。

24、归侍郎王心一所有。

25、王善画山水，悉心经营，布置丘壑，并以陶潜“归田园居”诗，命名此园。

26、该园有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。

27、可分为四个景区。

28、中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。

29、池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。

30、步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。

31、兰雪堂之西，梧桐参差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。

32、北部系紫罗山、漾荡池。

33、东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。

34、家田种秫，皆在望中。

35、 乾隆初年，拙政园东部园林以西又分割成中、西两个部分。

36、 西部现有布局形成于光绪三年(公元1877年)，由张履谦修葺，改名“补园”。

37、遂有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。

38、又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。

39、 中部，系拙政园最精彩的部分。

40、虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。

41、从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、批杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。

42、因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。

43、 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。

44、正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有： (1)因地制宜，以水见长。

45、 据《王氏拙政园记》和《归田园居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。

46、池之上，山之间可屋则屋之。

47、”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。

48、拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

49、 (2)疏朗典雅，天然野趣。

50、 早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。

51、园林中的建筑十分稀疏，仅“堂楼为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。

52、竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

53、拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。

54、池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。

55、这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。

56、 (3)庭院错落，曲折变化。

57、 拙政园的园林建筑。

58、早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。

59、首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。

60、中部的建筑密度达到了13％。

61、其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。

62、如小沧浪，从文征明拙政团图中可以看出，仅为水边小亭一座。

63、而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。

64、由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。

65、水庭之东还有一组庭园，即批杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。

66、在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。

67、同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

68、 这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。

69、光绪年间的拙政园，仅剩下了1．2公顷园地。

70、与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。

71、这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、先抑后扬等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。

72、这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。

73、 (4)园林景观，花木为胜。

74、 拙政园向以“林木绝胜”著称。

75、数百年来一脉相承，沿袭不衰。

76、早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。

77、”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。

78、每至春日，山茶如火，玉兰如雪。

79、杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。

80、夏日之荷。

81、秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。

82、冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。

83、有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。

84、至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。

85、仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

86、如远香堂、荷风四面亭的荷(“香远益清”，“荷风来四面”)；倚玉轩、玲珑馆的竹(“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”)；待霜亭的桔(“洞庭须待满林霜”)；听雨轩的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”)；玉兰堂的玉兰(“此生当如玉兰洁”)；雪香云蔚亭的梅(“遥知不是雪，为有暗香来”)；听松风处的松(“风入寒松声自古”)，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。

87、 拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。

88、它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。

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